外面关于王者也新电影是一部公路片，话题炒得火热，前面还有传言称刘梦将要和王者也再次合作，但是后面被辟谣了，齐萍将要出演王者也的新戏和，即将和王者也二次合作。
在这之后，关于新电影公路片的话题度持续不绝，网友们经常在讨论，但是他们并不知道王者也的新电影公路片已经在进行拍摄了。
《白日梦想家》真正说起来主要角色只有一个，那就是男主角林特，这一点和上部电影《小丑》很像，但不同于《小丑》需要靠于贺一个人的表演撑起来，这一次相反于贺的表演空间并不大。
这也是为王者也会选择这部电影的原因所在，但即便是这样，于贺这位演员对于自己的角色依旧十分用心，十分认真地进行拍摄，即便是滑板戏份也尽量不要用替身。
虽然拍摄进度很快，但是王者也并没有特别赶进度，相反十分放松地拍摄这部电影，他非常希望能够把这部《白日梦想家》拍美。
《演员就位》节目组那边的邀约他给推了，不说节目有冯会在，只说他现在根本就没有必要去参加这样的节目自降身份，没必要再当节目炒作的话题。
当然，如果跃讯视频那边的条件更高，他也许会考虑，比如来一个亿砸他，他干嘛不去录节目，轻轻松松几部电影的制作成本就来了，要知道当初他的那部科幻之作《这个男人来自地球》拍摄资金可就是靠节目的通告费搞定的。
没有答应出演节目，王者也专心拍摄《白日梦想家》这部电影。
和以前的电影不一样，这部《白日梦想家》大量运用航拍镜头。
其实现在电影中航拍器的运用越来越多，很多运用到了很多DJI航拍器拍摄的镜头画面。现在《白日梦想家》中也会运用到大量的航拍器，可以说室外旅途戏份，几乎每一幕戏之间的过度都会用到男主角在公路上行驶的俯拍画面。
大量运用这种镜头的好处当然是交代了男主角路途变化的一个过程，而且同时交代了周围环境变化的过程，从海岛到大陆，从海洋到平原到山地再到荒漠。
摄影师石头对于这次《白日梦想家》也十分用心，他也非常清楚《白日梦想家》航拍镜头非常重要，这种技巧性的东西很重。
看似简单，就像是摄影机简单地拍摄，但这里面十分复杂。如果飞行器在拍摄主体背后进行跟拍，画面可以切换不同的跟拍角度，画面立刻就会变得生动起来，反之就会很古板，没有灵气。
王者也指了指公路转角的那个地方说道：“这个地方，在跟随镜头后加入平行跟随视角，我还需要突出这里空间延伸感。”
石头了点头，这样的平行跟随视角能够加强观众身临其境的参与感，尤其是在跟随中逐渐变为环绕跟随镜头，可以自然地引导观众去联想拍摄主体和当前环境的关系。
稍微想一下，石头就能明白王者也要的镜头究竟是怎么样。
石头看了一下拍摄景，说道：“最后画面呈现对称式的构图？”
“没错。”
王者也笑着点了点头，他和摄影师石头的默契越来越好了。
“还有最初一开始要用垂直视角的镜头。”
这一点更加简单，其实在科幻片或动作片经常使用垂直视角的镜头，来增强画面的冲击力，营造大场面、大气势的氛围。尤其是在航拍中，这种效果更加容易实现。把云台相机朝下拍摄，同时飞行器直线或螺旋上升飞行，就能够展现出居高临下、纵观全局的状态，也能刻画出主体的渺小特性，并且和周边环境形成强烈的对比。
电影是一门艺术，镜头便是电影的语言，这至关重要。
采用什么样的镜头，就将决定该如何去讲这个故事，这一点王者也十分清楚。
《白日梦想家》本质是一部公路片，但这也是镜头语言需要来展现环境。
在这之后，关于新电影公路片的话题度持续不绝，网友们经常在讨论，但是他们并不知道王者也的新电影公路片已经在进行拍摄了。
《白日梦想家》真正说起来主要角色只有一个，那就是男主角林特，这一点和上部电影《小丑》很像，但不同于《小丑》需要靠于贺一个人的表演撑起来，这一次相反于贺的表演空间并不大。
这也是为王者也会选择这部电影的原因所在，但即便是这样，于贺这位演员对于自己的角色依旧十分用心，十分认真地进行拍摄，即便是滑板戏份也尽量不要用替身。
虽然拍摄进度很快，但是王者也并没有特别赶进度，相反十分放松地拍摄这部电影，他非常希望能够把这部《白日梦想家》拍美。
《演员就位》节目组那边的邀约他给推了，不说节目有冯会在，只说他现在根本就没有必要去参加这样的节目自降身份，没必要再当节目炒作的话题。
当然，如果跃讯视频那边的条件更高，他也许会考虑，比如来一个亿砸他，他干嘛不去录节目，轻轻松松几部电影的制作成本就来了，要知道当初他的那部科幻之作《这个男人来自地球》拍摄资金可就是靠节目的通告费搞定的。
没有答应出演节目，王者也专心拍摄《白日梦想家》这部电影。
和以前的电影不一样，这部《白日梦想家》大量运用航拍镜头。
其实现在电影中航拍器的运用越来越多，很多运用到了很多DJI航拍器拍摄的镜头画面。现在《白日梦想家》中也会运用到大量的航拍器，可以说室外旅途戏份，几乎每一幕戏之间的过度都会用到男主角在公路上行驶的俯拍画面。
大量运用这种镜头的好处当然是交代了男主角路途变化的一个过程，而且同时交代了周围环境变化的过程，从海岛到大陆，从海洋到平原到山地再到荒漠。
摄影师石头对于这次《白日梦想家》也十分用心，他也非常清楚《白日梦想家》航拍镜头非常重要，这种技巧性的东西很重。
看似简单，就像是摄影机简单地拍摄，但这里面十分复杂。如果飞行器在拍摄主体背后进行跟拍，画面可以切换不同的跟拍角度，画面立刻就会变得生动起来，反之就会很古板，没有灵气。
王者也指了指公路转角的那个地方说道：“这个地方，在跟随镜头后加入平行跟随视角，我还需要突出这里空间延伸感。”
石头了点头，这样的平行跟随视角能够加强观众身临其境的参与感，尤其是在跟随中逐渐变为环绕跟随镜头，可以自然地引导观众去联想拍摄主体和当前环境的关系。
稍微想一下，石头就能明白王者也要的镜头究竟是怎么样。
石头看了一下拍摄景，说道：“最后画面呈现对称式的构图？”
“没错。”
王者也笑着点了点头，他和摄影师石头的默契越来越好了。
“还有最初一开始要用垂直视角的镜头。”
这一点更加简单，其实在科幻片或动作片经常使用垂直视角的镜头，来增强画面的冲击力，营造大场面、大气势的氛围。尤其是在航拍中，这种效果更加容易实现。把云台相机朝下拍摄，同时飞行器直线或螺旋上升飞行，就能够展现出居高临下、纵观全局的状态，也能刻画出主体的渺小特性，并且和周边环境形成强烈的对比。
电影是一门艺术，镜头便是电影的语言，这至关重要。
采用什么样的镜头，就将决定该如何去讲这个故事，这一点王者也十分清楚。
《白日梦想家》本质是一部公路片，但这也是镜头语言需要来展现环境。